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雍正粉彩的特征与仿制

2018-09-13
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雍正粉彩的特征与仿制

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当前位置:>>雍正粉彩的特征与仿制2018年09月07日14:43:47来源:美讯网中国的瓷器品种非常丰富,详细分类可达数十种之多,粉彩是其中的一大类。 由于粉彩瓷器色彩柔和,瓷画精细优美,因此深受人们的喜爱。

目前文物市场上清代彩瓷较多,粉彩尤其突出。 2000年翰海春季拍卖会上一件慎德堂制粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交价为万元,相当于80年代一件精美的雍、乾官窑瓷器的价格(参见香港苏富比20周年图录),可见粉彩瓷器不仅有重要的艺术价值,同时也有很高的经济价值。

可是近些年来,大量的粉彩瓷器赝品充斥市场,如何辨别真伪,是收藏的重要前提。 一、什么是粉彩瓷器粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及珐琅彩的影响下创制成功的又一种彩瓷。

它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料玻璃白。 玻璃白具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为粉彩或软彩。

其作法是用经过玻璃白粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。 粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。

直到现代,景德镇的许多瓷厂仍继续生产。

粉彩瓷器使用玻璃白,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。 经研究化验,所谓玻璃白是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此博得东方艺术明珠的美称。 二、雍正粉彩的特征与仿制清雍正朝,粉彩进入盛期。 雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展,无论造型、彩绘技法还是文饰,都达到空前的高度,堪称粉彩瓷器的代表作。 官、民窑同时大量生产,精细的官窑制品可与珐琅彩比美。 之所以取得这样的成就,首先是它的地釉质量好,绘画无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉,经测定,雍正粉彩盘的瓷胎白度达到%。 陶瓷史家陈万里先生说过:雍正白釉之进一步提高,合于釉上施加软彩的要求,因而收到相互为用、相得益彰的效果。

雍正粉彩的彩料配制技术也较高,珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同,而粉彩颜料则不同,除红、黑二色外,藏品出手出手送拍私下交易壹伍零,伍陆,玖,贰伍,陆壹,伍,郑女士有偿服务,其他颜色在烧之前无法区别,颜料配制后必须进行试烧,合乎要求后才能正式彩绘,经低温彩烧后,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶莹的光泽,有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕。

粉彩的绘画技法多样,官窑更为考究,有平涂、渲染、没骨、洗、皴点等,工笔、写意俱全,富有中国画的笔韵。

所绘纹饰以花鸟虫草为主。 人物故事画多为室内景观,人物线条柔和,仕女体态修长面目娇美,多衬以几案、绣墩、博古架等室内陈设。 画面都留有一定的空白,显示出深远和层次感。

还有气势雄伟的山水画,笔法劲健,设色较为浅淡。 雍正民窑粉彩的花卉、花鸟纹饰粗狂,人物画中善绘刀马人物或戏剧故事中的情节,色彩凝厚浓艳,胎体厚重,琢器的外底部多为砂底。 雍正粉彩的造型极为丰富,无论是餐具、文具还是陈设都很优美,一改康熙时古拙厚重之感。

大型器规整不变形,小型器各部位处理严谨得当,反映当时制作技巧的高超。 其青花款识六字二行者为专人书写,字体工整有力,青花色调纯正。

六字三行者书写草率,而青花花押款、斋堂款则比较稀少。 现代仿制的雍正粉彩盘、碗在市场上比较多见,其特点是胎体过于轻薄,地釉近乎粉白光亮,也有亮青者,有的纹饰绘画精细,器底青花书写大清雍正年款。 整体看具有一定的雍正官窑粉彩风格,但仔细观察仿制水平还不能真正达标,而且纹饰过于精细,反映出现代绘画的气息,缺乏200多年的文化积淀。

仿制的青花款字体乍看与传世品一样,但仔细观察则笔划无力、松散,尤其是青花色调不沉着。

更要引起注意的是,仿制者为了达到蒙混过关的目的,也采取一些补救的办法,就是在器物上作旧。 作旧的方法不一,有的用磨大理石的极细的砂纸打磨,也有的用某种酸将器物腐蚀后再用皮带磨。

另外传世品有蛤蜊光,因器物年久有些粉彩或釉面由于长期与空气中的氧结合,形成彩虹般的反射效果。

现代仿制者为了表现此种现象,将器物浸泡在高锰酸钾溶液中,但是这样制作出;蛤蜊光与传世品的还是不一样。 另外,新仿制的雍正粉彩也有色彩较厚的,这类器物多数彩面上无光泽,给人以很旧的感觉。

仔细观察,彩面是经过打磨的,打磨后还在纹饰的周围淡淡地涂些黑灰色的东西,模仿出经年使用的痕迹。 这些都是收藏者应该注意的。 (责任编辑:吕子)。

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